大概是在「悲剧」之后，波兰斯基彻底颠覆了他投射在大银幕上的自我形象：不再自比「酒神」狄俄倪索斯，而是以神秘的「魔鬼」形象自居，并以「撒旦」名义进行艺术创作。很明显，飞来又飞去的「神秘」女子，在虚拟世界扮演他的守护天使，在现实世界扮演他的「女神」缪斯。大多数侦探题材的作品很容易落入柯南式侦探的窠臼，即，真相永远只有一个。然而，作为「魔鬼」代言人的波兰斯基却打破了这种叙事模式。在《第九道门》中，真相永远不止一个。三部古书都是真品，它们被不同的人解读出不同的道和路，正所谓：道不同不相为谋。最终，进入歪门邪道「灵肉分离」的人被魔鬼一个个「买走」收藏，只有阴阳相合「灵肉统一」的人侥幸活了下来。至此，工业流水线上标准化的商品被有差异性的传统手工艺品打败，这大概也是艺术家想要向艺术收藏家揭示的「真相」吧。